前言

我們?cè)谶@裡所要討論的是對(duì)一般樂器的基本知識(shí)  如何發(fā)揮您的寶貝來得到其性能的極致 也如何能在它的有限壽命中作最大的利用價(jià)值

樂器的適用性 直接影響演奏者的演出成果 但功力不到者 再好的樂器也幫不上忙 反而是功力好者能化腐朽為神奇

樂器是儀器類也是商品的一種 儀器使用者都知道必須按照一定的程式在規(guī)定的環(huán)境下操作 反之必然窒礙難行 今日世上再精密的儀器也可能設(shè)計(jì)欠完美 品管製作欠佳 一位優(yōu)秀的操作者往往能克服設(shè)計(jì)上的缺點(diǎn)而發(fā)揮儀器的最大功能  反之則寸步難行 樂器相較於儀器更為依賴演奏者之功力 尤其是演奏者基本練習(xí)的功力 絕對(duì)能化腐朽為神奇 導(dǎo)引出完美的振動(dòng) 不但能控制樂器以發(fā)揮到其極致 也可以超越一些製作上的盲點(diǎn) 而基本功較差者再好的樂器也發(fā)揮不了其設(shè)計(jì)的原有功能 此時(shí)原廠或代理公司再佳的修護(hù)能力亦無法保證其應(yīng)有功能之發(fā)揮

致於各種樂器本身的特性 籠統(tǒng)來說 高音樂器須靠堆砌大量音符來表現(xiàn)自己 中音樂器本身的音樂性就強(qiáng) 簡(jiǎn)單的一個(gè)音或幾個(gè)音就能優(yōu)美的表達(dá)樂曲的內(nèi)涵或反旋律 低音樂器則統(tǒng)稱為背景樂器專門用以襯托全曲的氣氛

控制與振動(dòng)

我們所練的長(zhǎng)音 點(diǎn)音 音階 練習(xí)曲 一律都是為自我的氣息嘴型 嘴部肌肉 手與手指的鍛鍊 眼部與大小腦的反應(yīng)靈敏度而努力 這些都是控制的手段 一切只能依賴控制能力的增長(zhǎng)以取得熟能生巧的目地

控制存在於我們演奏時(shí)的每秒每分秒之中 如國(guó)內(nèi)若干學(xué)生往往強(qiáng)力演奏每一個(gè)音符 第一微秒所產(chǎn)生的振動(dòng)必然是較佳之樂音 但若不將後續(xù)的氣息加以控制或減弱以符合初始的振動(dòng)頻律 則第二或後續(xù)微秒到來的是不同振頻  必然影響樂器的振動(dòng)一貫性 前後不同的振頻 必然導(dǎo)致振動(dòng)的繫亂 樂音當(dāng)然蕩然無存  控制與振動(dòng)的相互關(guān)聯(lián)性 昭然若揭

在極小聲的演奏時(shí) 氣息對(duì)樂器的振動(dòng) 產(chǎn)生不足的現(xiàn)象 此時(shí)稍將音頭作大再平均漸弱 則音符弱了 樂器也相應(yīng)的作出完美的振動(dòng) 這比氣若遊絲的聽眾也聽不到的演奏法不是要強(qiáng)的多嗎

在極強(qiáng)的氣息時(shí) 容易造成樂器的過度振動(dòng) 此時(shí)樂器就會(huì)發(fā)出金屬聲 這就是金屬已經(jīng)受不了這種振動(dòng) 所發(fā)出的抗議聲 此時(shí)稍降氣息強(qiáng)度 採(cǎi)以以由弱到強(qiáng)的方式即可避免之

任何管樂器在最低音時(shí)均較難振動(dòng) 此時(shí)以弱音起逐漸漸強(qiáng) 就較易促使低音振動(dòng)擴(kuò)大

在樂器上 不論好壞 幾乎都在幾個(gè)音上 有著音窄 或音準(zhǔn)的問題 通常是 A 音  Ab 音   C# 音 等  即使是最好最貴的樂器也無法達(dá)到盡善盡美 此時(shí)控制的功力就可以挽救這些窒礙所在  功力深者 在基本功練習(xí)時(shí) 就已將控制能力溶入基本功  以臻完美之界 控制能力之重要也就不言而喻

一般的音高均以美國(guó)的 A=440 或歐洲的 A=442,443,為準(zhǔn)

樂器振動(dòng)篇

當(dāng)我們購(gòu)買新樂器時(shí) 第一個(gè)上腦的是這隻樂器將來的發(fā)展如何 音色目前太悶嗎 高低音區(qū)是否頂不過去 整體的發(fā)展會(huì)如何 在回答這些問題前 我先來說一個(gè)我自己的親身體驗(yàn) 每當(dāng)我的學(xué)生有重要比賽或考試時(shí) 雖然他們的樂器並不差 但往往來借我的樂器以求得更好的效果 由於我的音色不錯(cuò) 音準(zhǔn)亦可 樂器的高音與低音區(qū)特別通暢 假設(shè)一位學(xué)生高音或低音區(qū)都尚未紮實(shí)鞏固 那麼在使用我的樂器時(shí)不但可以藉樂器振動(dòng)習(xí)慣之便 只需要運(yùn)少量的氣就得到同樣的震動(dòng)效果 但是這個(gè)效果只能維持大約拾日左右 過了這個(gè)週期音色開始轉(zhuǎn)變 越來越轉(zhuǎn)向?qū)W生自己的音色 此時(shí)收回樂器之後 我需要在自己樂器上多練很多時(shí)間才能恢復(fù)原有的樂器振動(dòng)性能 這個(gè)現(xiàn)象值得我們研究

一位音準(zhǔn)差的學(xué)生 在使用音準(zhǔn)好的同學(xué)或老師的樂器時(shí) 音準(zhǔn)自然會(huì)變好(一陣子) 音色亦然 高低音區(qū)也是如此 有些人有絕佳機(jī)會(huì)接觸大師的樂器 必然驚憾於樂器的傑出 誠(chéng)然大師的樂器都是廠商的傑作或維修大師的精心密調(diào) 但是沒有個(gè)人的因素在嗎 給您一隻特佳的樂器您能讓它音色越來越通暢嗎 音準(zhǔn)不會(huì)越來越走樣嗎 如果答案是肯定的 那麼為什麼擁有狀況良好名家小提琴 (含其他弦樂器) 的收藏家或基金會(huì)只借樂器給名演奏家使用 一般人無緣一見 而且名演奏家功力一走下坡 收藏家或基金會(huì)就會(huì)急者把樂器收回 轉(zhuǎn)借其他名家 在提琴制作聖地  義大利克里蒙那市博物館內(nèi)陳列的數(shù)把 阿麻第(AMATI) 史特拉地維亞(STRADIVARIUS) 瓜耐利 (GUANERI)提琴 當(dāng)?shù)氐臉穲F(tuán)首席每週兩次去博物館每把琴各拉上個(gè)把小時(shí) 為的是什麼 海飛茲用的大砲在他過世以後無人能拉又如何解釋

不論是木管樂器還是銅管銀管金管樂器 (不含膠管或內(nèi)套膠管者) 剛完成時(shí)只是一塊來自於大自然的死木頭或死金屬 制作過程的敲打 研磨 冷凍 焊接使其本生身振頻有所改變 但與樂音的振動(dòng)仍有很大不同 所謂新樂器須要吹開 也就是演奏者每日不斷的在這些音頻點(diǎn)予以大量振動(dòng) 久而久之必然在遭受震動(dòng)的那一點(diǎn) 產(chǎn)生一種振動(dòng)習(xí)慣性 只要差不多的力度進(jìn)入 樂器材質(zhì)就會(huì)隨者習(xí)慣性而振動(dòng) 當(dāng)然假若力度不足之時(shí) 那麼樂器的振動(dòng)就會(huì)如同新樂器慢慢上手般的逐漸改變 不論是音色 音準(zhǔn) 莫不如此 但是有了我們的發(fā)聲法 有訓(xùn)練的耳朵 正確的練習(xí)方法 加上還不差的樂器 您不就自己能練出一把大師級(jí)的樂器了嗎

樂器與人體的完美振動(dòng)與控制

樂器不僅僅是本身的完美振動(dòng)非常重要 事實(shí)上它的振動(dòng)是應(yīng)該與人體共同完美振動(dòng)的  舉例而言 開孔長(zhǎng)笛 單雙簧管與手指尖厚肉的厚薄有絕對(duì)關(guān)係 這一點(diǎn) 粗手粗腳的洋人佔(zhàn)有絕對(duì)優(yōu)勢(shì) 小號(hào)用手指前後移動(dòng)如提琴般的揉弦動(dòng)作(Vibrato) 圓號(hào)的右手能將樂器的金屬聲與音高以手掌厚墊與位置來調(diào)節(jié) 某派的吹法將喇叭口置於右腿上以與人體相互振動(dòng)可塑造更厚實(shí)的音色 小提琴演奏姿勢(shì) (例: 握琴時(shí)左手肘向內(nèi))與人體關(guān)係更能發(fā)揮相輔相成的效果 我們切記要與樂器相互尋求完美振動(dòng)的目標(biāo)才是

如果您有一隻價(jià)值不斐的樂器 可是老是嫌音色不好 音準(zhǔn)不好 那麼您該做的是先撿查自己的練習(xí)方法到底有沒有問題 但是就樂器而言請(qǐng)見下述

基本原則

任何廠牌樂器絕大部份均由僅受過短期訓(xùn)練之職工負(fù)責(zé)裝配 不論設(shè)計(jì)是否先進(jìn)或完美 質(zhì)量之優(yōu)劣端視工作人員之技術(shù) 心情 紀(jì)律與其他環(huán)境因素影響 即使世界知名的廠商亦無法解決大量高級(jí)技術(shù)人員之需求 僅能依賴最後撿驗(yàn)人員的責(zé)任心與技術(shù)水準(zhǔn)予以補(bǔ)救 基本上日本(高級(jí))廠商優(yōu)於歐洲次為美國(guó) 而小廠則優(yōu)於大廠 各公司廠商生產(chǎn)樂器 間或有製作不良 品管欠佳者 此時(shí)我們必須立刻 (再說一次 立刻) 在新樂器保修一年內(nèi)之保修責(zé)任下 儘速送修或退換 以免質(zhì)量惡化或磨損而受拒 下列諸項(xiàng)問題則應(yīng)注意而通常不被列入保修的範(fàn)圍之內(nèi)

外層烤漆與電鍍            使用者手汗含硫質(zhì) 或酸鹼度非中性者 家居生活環(huán)境接近 硫礦 酸鹼廠或空氣極端污染處者(低於世界污染平均值, 如太原 北京市等)

木身開裂            任何大溫差與低濕度的環(huán)境均易導(dǎo)致木身開裂 我們必須採(cǎi)取隨用隨收 用後擦拭立刻裝盒 遠(yuǎn)離熱源 風(fēng)口 適度加濕等手段以減少開裂的誘因 當(dāng)然春季購(gòu)買以給予樂器足夠時(shí)間來適應(yīng)環(huán)境 亦為******預(yù)防方法 我們務(wù)必瞭解 一般名廠公司產(chǎn)品行銷世界各地 不可能為特定地區(qū)生產(chǎn)適用樂器 以避免導(dǎo)致其生產(chǎn)與庫(kù)存之複雜性 (即使在高濕度區(qū) 如仍未隨用隨收及未隨用隨擦並立刻裝盒者 由於木身乾燥速度與外界濕度變化並未同步 木身開裂亦隨之而來)

音準(zhǔn)調(diào)適            夠水準(zhǔn)廠商產(chǎn)品均主動(dòng)預(yù)留空間 如標(biāo)明A-440者之管樂器 均設(shè)計(jì)在所有調(diào)音管或笛身歸零時(shí)擁有A-442/443左右之音高  以備使用時(shí)依個(gè)人習(xí)慣作為調(diào)音之用 普世之下尚無保證音高絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)之管樂器 (管風(fēng)琴除外)  一切有賴於吹奏者在演奏中之微調(diào)與功力 我們不能苛求木管樂器絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)之音準(zhǔn) 特定的公司也許能在額外費(fèi)用下為我們的滿意而努力 但此目標(biāo)達(dá)成後 我們笛頭笛片之變更 或身體狀況 演奏方式與環(huán)境氣溫氣壓乾濕度之不同 必然導(dǎo)致音準(zhǔn)之變化 此時(shí)責(zé)任只有自行承擔(dān) 故在耗資更改前務(wù)必三思 應(yīng)先採(cǎi)用適當(dāng)?shù)牡杨^笛片 確立本身基本演奏技巧 以免無法發(fā)揮樂器的原有功能 (原廠A-442樂器則歸零時(shí)擁有A-444至A-445左右之音高) 

音色改變                        原廠產(chǎn)品之設(shè)計(jì)盲點(diǎn)或瑕疵導(dǎo)致音色之欠佳 均不可能在保修範(fàn)圍之內(nèi) 國(guó)內(nèi)亦有公司在木管樂方面亦有修改音色之能力 我們心愛樂器的調(diào)適 應(yīng)在所有基本功熟練後 仍不滿意自己的樂器時(shí)始為之

樂器管壁之厚薄            木管樂器之長(zhǎng)笛 較高檔廠商均有管壁厚薄之訂製選擇 我們必須事先測(cè)試 是否本身功力足以駕馭 不然出高價(jià)而振動(dòng)不良 必非我們本意  單簧管則有廠商製作稍長(zhǎng)並稍厚的樂器 請(qǐng)務(wù)必注意本身功力與配合笛頭  小號(hào)亦有加厚加重的樂器 絕大部份均為供應(yīng)爵士或搖滾樂手之吹奏習(xí)慣之用 如果採(cǎi)用本書之發(fā)聲練習(xí)法 除了部份天生神力者外 相信這些是不需要的 採(cǎi)用加厚樂器或是號(hào)嘴 若是用來解決或掩飾本身的暴力音色 這是完全本末倒置的

我們選購(gòu)樂器最重要的有以下諸點(diǎn)

是否物有所值                俗稱一分錢一分貨 近乎完美的樂器必然因設(shè)計(jì) 材質(zhì) 效果 耐久與舒適感 而要價(jià)不斐  但不論是什麼價(jià)格必須與其質(zhì)量成正比 購(gòu)買時(shí)有賴於老師或熟悉樂器質(zhì)量者之鑑定與挑選 我們可以先行多方詢價(jià) 再委託較夠資格者進(jìn)行挑選與試用

有否產(chǎn)品保證                這裡頭包括了原廠保證與國(guó)內(nèi)代理商保證 您也許聽過有人從國(guó)外帶入較便宜的名牌樂器 而且也有原廠保證 但是別忘了萬一有什麼瑕疵 除了花大錢送樂器國(guó)際旅遊外 您所耗費(fèi)的金錢 時(shí)間與精力絕不是當(dāng)初省下的小錢所能彌補(bǔ)的 尤其是當(dāng)國(guó)內(nèi)代理銷售與國(guó)際接軌後 在國(guó)內(nèi)代理商處的優(yōu)質(zhì)維修更須付出較多代價(jià) 同時(shí)也須注意某些劣質(zhì)低價(jià)的產(chǎn)品在將來轉(zhuǎn)售時(shí)必然本金損失較多 何況我們又不想誆人敗德 不是嗎

出廠序號(hào)的鑑定            為了防止借屍還魂或舊貨新賣 必須注意出廠序號(hào)之先後 有疑問時(shí)只要比較出廠序號(hào)即可

樂器的口感                    樂器愈容易上口 發(fā)展性則愈值得商榷  致於振動(dòng)慣性影響音色問題則須要經(jīng)驗(yàn)來辨別 大體而言 材質(zhì)偏厚必然永無發(fā)展 太薄則是小時(shí)了了大必不佳 厚薄適中有發(fā)展性的必然是首選

樂器的手感                    舒適的手感 尤其是對(duì)木管樂器是絕對(duì)重要的 (任何樂器出廠由於運(yùn)送過程等變化手感必然變差 有賴國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)維修的預(yù)先處理調(diào)適)  有了舒適的手感 不但可以幫助您的演奏功力 也可以延長(zhǎng)樂器的壽命 小號(hào)的第一與第三調(diào)音管之手指圈位置必須要順手 按鍵的向下行程越短越好 歐洲產(chǎn)圓號(hào)的左手手指勾必須縮短以適合亞洲人的小手 長(zhǎng)號(hào)左手虎口 拉管行程與潤(rùn)滑亦是同理可證 至於高級(jí)點(diǎn)的大號(hào)則兼有按鍵與拉管的顧慮

樂器的將來性              此處包含耐用性與樂器振動(dòng)慣性影響音色的程度 耐用性並不是樂器摔不摔的壞 而是採(cǎi)用零配件的優(yōu)劣 我不方便列出目前市面上的產(chǎn)品優(yōu)劣點(diǎn) 但建議各位咨詢有口碑的維修師即可得知 振動(dòng)的將來性可是我們的第一首選

日後轉(zhuǎn)售價(jià)格                一件本身設(shè)計(jì)瑕疵或零配件低劣的樂器在轉(zhuǎn)售時(shí) 遠(yuǎn)比質(zhì)優(yōu)者在新購(gòu)時(shí)外觀輕微受損者要賤價(jià)的多 外觀受損者不但在購(gòu)買時(shí)可以享受折扣 且在經(jīng)年累月使用下早已無處可尋 而設(shè)計(jì)瑕疵或零配件低劣者在轉(zhuǎn)售時(shí) 其壽期將至或該牌該型已為社會(huì)大眾所唾棄 我們必然要三思而後行

新舊設(shè)計(jì)之優(yōu)劣            市面上銷售的樂器 絕大部份均設(shè)計(jì)於十九世紀(jì)末或二十世紀(jì)初期 雖能銷售至今 口碑必然不差 但是許多設(shè)計(jì)上的老問題迄今未能解決 尤其是音準(zhǔn)問題 更是難解 但目前已是二十一世紀(jì) 全新的或新世代的設(shè)計(jì)已陸續(xù)出現(xiàn) 有價(jià)高但物美者且?guī)缀跄芙鉀Q所有的問題者 也有價(jià)低壽短者 一切有賴多注意世界樂訊與樂評(píng) 或咨詢有口碑的代理商或維修師

規(guī)格上的選擇                號(hào)嘴選擇共分三項(xiàng)    號(hào)嘴環(huán)賴於您的唇形 稍寬者當(dāng)然舒適但反應(yīng)性則不及於稍薄者

                                                                      號(hào)嘴內(nèi)徑越寬者音色越厚 反之則直而薄

                                                                       號(hào)嘴杯的深淺影響您音色的深度與點(diǎn)音的反射點(diǎn)與快慢

                                                  加厚號(hào)嘴僅對(duì)強(qiáng)力(暴力)演奏者有效  其實(shí)降低力度 發(fā)聲方式改變即可得相同效果

笛頭的選擇               內(nèi)膛的大小與封口的寬窄類似號(hào)嘴的規(guī)格 但最須要注意的是切勿使用A-440的笛頭而與A-442的樂器混用 以免違反樂器廠商的設(shè)計(jì)導(dǎo)至

                                 音準(zhǔn)錯(cuò)亂 (國(guó)內(nèi)太常見了)

金玉良言                建議初學(xué)者捨棄您新樂器裡的小號(hào)嘴或小笛頭 改換中大型號(hào) (與樂器商交換) 讓您不走冤枉路不花冤枉錢 直接塑造寬厚而美的音色

                       假若無法負(fù)擔(dān)較佳的樂器 但換用較佳的號(hào)嘴則能提升您樂器的檔次

                                        材質(zhì)的選擇      就木管而言(膠管免談) 木質(zhì)黑而細(xì)的非洲黑木工(Grandilla)為上選 全銀或鎳銀的長(zhǎng)笛差別較小 但K金長(zhǎng)笛則音色較為厚實(shí)截然不同

                                                               (9K金的含金量尚未達(dá)50%(僅37.5%) 音色與14K以上者差異顯著)   銅管則可分為黃銅(70%銅30%鋅 音色直接毫無遮攔 僅適用於直行式演奏法  金銅為80%銅20%鋅 振動(dòng)略有阻力較為厚實(shí)  玫瑰銅為90%銅10%鋅振

阻力大音色柔和 後二者給予演奏者較多時(shí)間塑造音樂  適用於本文的發(fā)聲法

哨片的選擇            哨片的製作真是百家齊鳴 人各不同 雙簧樂器最須要注意的是oboe的上簧與bassoon的下簧 您的哨片厚度(或稱強(qiáng)度) 不要因?yàn)楹蒙鲜?/span>

                                 就使用極薄的哨片 也不要認(rèn)為用厚哨片者就是功力特高者 每個(gè)人都不相同 用力的大小也不相同而已

                                哨片夾的選擇已由金屬夾 進(jìn)步到皮夾 再進(jìn)入纜線夾 目的就是追求哨片振動(dòng)的自由性 一切都是先求得良好的振動(dòng)以塑造音色

口徑的選擇             大者音色必然渾厚 但需要紮實(shí)的呼吸法與基本功力才能完美振動(dòng) 一般而言中大管徑是我們的初始選擇 除非您是爵士樂手否則切勿嘗試較小之管徑 世界名家的高音與音色來自於他的功力而不是依賴樂器的好壞

喇叭口的選擇          類似口徑的選擇 口徑與喇叭口必需配合 否則不但影響音色 音準(zhǔn)也有不良                                 影響  不論木管或銅管喇叭口上是否有環(huán)與樂器音色有絕對(duì)關(guān)係  務(wù)必小                                  心選擇  坊間已有厚薄漸進(jìn)式的喇叭口 能創(chuàng)造出完美的振動(dòng) 但吹奏若為                                  直行式 則不宜選購(gòu)因?yàn)闃菲鞯恼駝?dòng)過於快速 在振動(dòng)尚未傳送到喇叭口 但                                音已早已送出

調(diào)性的選擇               這一個(gè)欄目牽扯的很多 我們只舉小號(hào)為例 學(xué)習(xí)小號(hào)者目前多由降B調(diào)樂器來起始 但小號(hào)的聖經(jīng): 法國(guó)的 “阿邦教本” 是設(shè)計(jì)給短號(hào)學(xué)習(xí)用的 法國(guó)是小號(hào)王國(guó)如果人人都用短號(hào)來學(xué)習(xí) 那麼又給予我們什麼啟示呢 先學(xué)音色渾厚的短號(hào)鞏固音色 再轉(zhuǎn)到小號(hào)時(shí)自然深得其利 真正學(xué)習(xí)古典小號(hào)者都應(yīng)由C調(diào)樂器開始 使用Bb調(diào)樂器者只應(yīng)是無目地的初學(xué)者 或目標(biāo)是在爵士樂之上 何況一開始以短號(hào)啟蒙 音色必然渾厚 .再舉一例 大號(hào)的調(diào)性是分用途而定 管樂隊(duì)通常用Bb調(diào) 交響樂團(tuán)用C調(diào) 獨(dú)奏則用F調(diào) 有些小孩或女子管樂隊(duì)則應(yīng)用Eb調(diào) 用小口徑來彌補(bǔ)氣息的不足 購(gòu)買樂器時(shí)只要求貴 要求大 要求鍵多 是最愚蠢的

電鍍的選擇               通常低檔樂器 常以鎳或鎳合金鍍?cè)跇菲骰蛞翩I表面 此類樂器即使可省一點(diǎn)錢 也萬萬不可選購(gòu) 除了表面溜滑學(xué)習(xí)障礙外 因鎳之振動(dòng)不易而導(dǎo)致音色甚差 學(xué)生初學(xué)就給予錯(cuò)誤音色概念 更是最大錯(cuò)誤 除長(zhǎng)笛外的木管鍍銀鍵即是上選 鍍金者對(duì)音色只有一點(diǎn)點(diǎn)的影響 但廠商往往選擇******木料來配以鍍金鍵 此點(diǎn)不可忽略 另軸承處採(cǎi)用鍍金則是耐磨 潤(rùn)滑的好選擇

大小的選擇              此點(diǎn)與管樂無關(guān) 但附註於此以供愛樂者參考          國(guó)內(nèi)樂隊(duì)或樂團(tuán)在購(gòu)買大鼓時(shí) 往往以大為美   40英吋直徑的大鼓  其音量足以憾動(dòng)120人的樂團(tuán) 假設(shè)您的樂團(tuán)沒這麼大 那麼36英吋  32英吋 甚至於 28英吋才是您的首選

迷思

我們常見某人在樂器上作了一些改良而沾沾自喜 這種改變最重要的是樂器的振動(dòng)是否遭到不恰當(dāng)?shù)母淖?/span>  若答案是確定的 那麼最好先思而後行 比方說 在製作優(yōu)良的長(zhǎng)笛的上

絕不採(cǎi)用鍍金唇墊甚至於乾脆換上 金笛頭 由於K金的密度高 與較低密度的銀是絕不合協(xié)共振的 雖然在音色上有所斬獲(僅為笛頭振動(dòng) 無法有效與笛身完美共振) 但確會(huì)造成振動(dòng)

優(yōu)良而統(tǒng)一的原廠長(zhǎng)笛  在整隻振動(dòng)上產(chǎn)生上下不平衡 不連貫 音準(zhǔn)也因而產(chǎn)生變化 (例如 村松長(zhǎng)笛的吹口 皆為按個(gè)別長(zhǎng)笛的特性而修調(diào) 換了笛頭 則原有的優(yōu)點(diǎn)蕩然無存  樂器振

動(dòng)的特性與一致性是無法以單配的笛頭來合諧共振

此外在開孔長(zhǎng)笛上  裝上堵塞墊 這只能開始時(shí)採(cǎi)用非常短的時(shí)間以方便指法的熟悉度 因此而生的音準(zhǔn)變化 恐怕不是吾人所

樂見 假設(shè)有疑問的話最好直接聯(lián) 繫世界頂尖的長(zhǎng)笛生產(chǎn)商 村松長(zhǎng)笛(Muramatsu) 即可得到答案  至於焊接

音孔長(zhǎng)笛的工藝問題更是不能等閒視之 一隻焊孔不良的長(zhǎng)笛 只會(huì)讓您出高價(jià)而拿到振動(dòng)不良的樂器 K金長(zhǎng)

笛更是不應(yīng)選購(gòu)焊孔長(zhǎng)笛  K金與銀(銀焊) 的振動(dòng)是絕對(duì)不合協(xié)的 (理論上 焊孔長(zhǎng)笛的音孔煙囪部位遠(yuǎn)

較管壁厚薄不勻的衝壓抽孔式的振動(dòng)為佳)

長(zhǎng)笛的E鍵分割是一個(gè)能使吹奏者方便的設(shè)計(jì) 如要採(cǎi)用 傳統(tǒng)型的E鍵分割應(yīng)是我們選擇的對(duì)象 簡(jiǎn)便型或內(nèi)置型者 由於在笛身內(nèi)徑裡產(chǎn)生擾流 引影響音色不宜採(cǎi)用 但我們也應(yīng)注意到長(zhǎng)笛大師高威爵士所用的長(zhǎng)笛可是不含E鍵分割   癥結(jié)所在就是依靠技術(shù)才是真功夫 而且樂器上裝置越少振動(dòng)必然越佳

迷思

採(cǎi)購(gòu)銅管樂器時(shí) 您的吹奏方法與樂器的材質(zhì)有著絕對(duì)的關(guān)係  習(xí)慣於直氣直吹的朋友 必須採(cǎi)購(gòu)黃銅樂器  能夠出聲宏大者 (不是大聲 是音寬而厚) 則應(yīng)採(cǎi)用金銅樂器  這個(gè)區(qū)別在於黃銅的振動(dòng)容易 直氣直吹的方法就能引起適當(dāng)振動(dòng)  但在金銅樂器上 因振動(dòng)不如黃銅直接 直氣直吹的方法 無法引起適當(dāng)振動(dòng) 音色無法開展而發(fā)悶  如果能靈活運(yùn)用我的發(fā)聲法 則振動(dòng)無礙 音色飽滿寬厚 (在黃銅樂器上容易振動(dòng)過度)

樂器的保養(yǎng)                    其實(shí)很簡(jiǎn)單完全按照原廠的指示去作 萬一錯(cuò)了 原廠承擔(dān)不就結(jié)了

樂器的清潔                    這個(gè)原廠可沒指示 大體上銅管每半年用長(zhǎng)軟刷與溫水徹底清洗一次 (口嘴吹入管內(nèi)的污垢 日久如膽固醇堵塞血管一樣 不但不衛(wèi)生 活塞 拉管潤(rùn)滑度 都會(huì)降低 更別提音準(zhǔn)的升高與通暢度的降低)  木管則須定期(半年左右按使用多寡 環(huán)境清潔與風(fēng)砂而定) 保養(yǎng)一次 自己不要輕易動(dòng)手 除非您已是大師或口袋裏已準(zhǔn)備好修理費(fèi)了 世界級(jí)的樂團(tuán) 每18個(gè)月左右 就公費(fèi)大修一次 到第三次就須報(bào)廢換新了

維修的忌諱          首先要評(píng)估維修技師的功力與口碑 切切不可貿(mào)然為之 最要當(dāng)心的是維修技師暗中拿您的樂器來練手 甚至於在國(guó)內(nèi)某位技師專拿學(xué)生的單簧管二截或喇叭口 (雙簧管亦是) 來作自己創(chuàng)作實(shí)驗(yàn) 每每毀損樂器至萬劫不復(fù)的地位 不可不防        挑選技師切勿被技師的國(guó)外學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)證書所惑 只有一地的證書顯然較在多國(guó)間受訓(xùn)者為差 越能全面者 功力越高 (國(guó)內(nèi)而言) 但最重要的還是技師的工作態(tài)度才是我們所值得信賴的

學(xué)生自行練習(xí)拆裝 並非不可 但我建議先將樂器學(xué)好再說

切記先壯實(shí)自己的功力 否則因本身功力不足 或裝備配合不良 而過份要求技師服務(wù)細(xì)微之處 強(qiáng)人所難 為所不取